宋人筆記里詳盡記述了影戲在兩宋時(shí)期的繁盛之況。從中可以看出宋代影戲的體制已經(jīng)十分完善，在影人的雕刻上也有了“公忠者雕以正貌，奸邪者與之丑貌”的程式化和臉譜化特征。
大小影戲分?jǐn)?shù)等，水晶羊皮五彩裝。自古史記十七代，注語之中仔細(xì)看。影戲頭樣并皮腳，并長(zhǎng)五小尺。中樣、小樣，大小身兒一百六十個(gè)。小將三十二替，駕前二替。雜使公二，茶酒、著馬馬軍，共計(jì)一百二十個(gè)。單馬、窼石、水、城、船、門、大蟲、果卓、椅兒，共二百四件。槍、刀四十件。亡國(guó)十八國(guó)，《唐書》，《三國(guó)志》，《五代史》，《前后漢》，并雜使頭，一千二百頭。
??????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????——宋·無名氏《百寶總珍》
北宋滅亡后，都城汴京的影戲藝人不得不隨徙民四處流散，并在各地扎根繁衍。全國(guó)范圍內(nèi)逐漸形成了三大區(qū)域流派，即以灤州皮影為中心的北方皮影、以陜西皮影為中心的西部皮影、以江浙湖廣為代表的中南部皮影。而其劃分依據(jù)則主要是皮影的雕刻造型。
據(jù)魏力群先生的考證，我國(guó)民間早期皮影造型風(fēng)格并沒有形成明顯的差別。直至明代以后，才逐漸形成明顯的地域性風(fēng)格，而且各地影戲的風(fēng)格產(chǎn)生了較大的差異。
北方皮影的代表——冀東皮影雕刻造型
古稱“灤州影戲”是以灤州府為轄地而名。民國(guó)時(shí)期，灤州府制撤銷，而當(dāng)時(shí)樂亭縣的皮影戲非常興盛，灤河兩岸的皮影活躍中心也在樂亭，“樂亭皮影”之稱謂則逐漸流行起來。解放后此地歸屬唐山，影戲則又隨之變換為“唐山皮影”。又由于唐山不能包括灤河以東的昌黎、撫寧、秦皇島等地，故又有“冀東皮影”之稱。這一區(qū)域是我國(guó)北方皮影戲的代表，也是我國(guó)皮影雕刻藝術(shù)的重要流派之一。
冀東皮影雕刻一般選用驢皮為料，制作工序主要有等八大步驟。
冀東皮影的雕刻以直刀為主，并且根據(jù)內(nèi)容采用陰刻或陽刻。影人頭茬的臉譜分為生、旦、凈（花臉）、大（大胡子花臉）、髯（老生）、丑、妖等幾大類。
陜西皮影造型
陜西皮影雕刻工藝之精細(xì)堪稱一絕，雕鏤的基礎(chǔ)技法是“推皮走刀”，即主要是以手勁運(yùn)轉(zhuǎn)牛皮，以皮觸刀，皮走刀不走。推皮的運(yùn)轉(zhuǎn)自如，刀口準(zhǔn)確流暢，曲直有致，再配以多種鑿鏤工藝，更能顯出陜西皮影雕刻之精美。
陜西皮影的造型風(fēng)格以咸陽為界分為東、西兩大路。東路皮影造型以華縣、華陰、大荔、渭南一帶碗碗腔皮影造型為代表，它的造型嚴(yán)謹(jǐn)、古樸含蓄、裝飾嚴(yán)密、刻工細(xì)致，有成套的雕鏤技法。影人的形體小巧，小生、小旦的高額直鼻、嘴形很小，形象嫵媚，正所謂是“彎彎眉，線線眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)”；男性角色多豹頭渾眼、鼻如懸膽。文人雅士以平眉表現(xiàn)清秀文靜；武生將帥以立眉表現(xiàn)其威武強(qiáng)悍。陜西皮影臉譜最顯著的特征是無論生、旦、凈、丑諸角的高額頭，俗稱“巖顱”。
其它區(qū)域皮影造型
